宋提油玉料往往是質地上乘的和田玉。
老提油法制的顏色鮮明奪目但沁色大多成片，不會出現牛毛紋、貝殼紋等類古玉具有的沁色特徵。
每個時代玉器的製作和加工都存在著不同的材料丶不同的工藝丶不同的題材和不同的藝術表現形式。
古玉器為游離式的研磨加工方法，其的光亮度是在製造的過程中逐漸形成的，並不會把拋光作為重要的工藝技術手段，所以過度性非常好。( 線條溝槽內鮮少出現平行滑痕)
現代工具採用固定式磨削方式進行加工，其線條的過渡丶線溝與平面的交角丶死角會有存在差別性， 容易產生工藝的不均勻感。
商周-戰漢時期的玉璧其內外徑的斷面均是一次性的加工完成，一般不會進行2次的修磨，只有個別半成品才會再次加工修磨的現象 。另外戰漢時期的各種玉劍飾平面均磨製的十分標準和規範，平面的交角形成鋒利的菱角。
古代以動物丶人物、花卉為造型的玉器，其工藝的菱角均會進行倒圓的磨制處理，所以手感很好。
孔鑽的對穿孔，中間交匯部分的菱角不會鋒利。
喇叭孔作偽會修多次重複修飾或用各種擴孔的手段 ，造成孔的過渡不均丶光亮感不一致。
孔與表面有自然的倒角，不會有崩落。 象鼻穿 交匯處會有菱角，但也不會鋒利。
商周到宋元期間，帶有陰刻符號和文字的古玉，其線溝內會有古玉的特質，且與玉器整體的光亮感有一定的誤差，這些線條磨出頭或磨得過火的現象會比較多(比較花功夫)。
古玉真品的玻璃光其表面不會有任何拋光造成的工藝痕跡， 因為古玉真品經過地下的長期的埋藏而受到不同程度的侵蝕會使玉器表面細微的光亮產生變化丶質感也會變化。另外一方面經過長期的埋藏會造成古玉表面產生一定程度的老化 ，古玉真品的玻璃光很少會有大面積或局部被腐蝕造成傷殘，因為 玻璃光玉器有高密度丶高光亮的表面，很難附著其他的物質。
擁有玻璃光的玉器 ，其平面極其平整，沒有微拋光的效果，如果有棱角，其工藝棱角也十分鋒利。
偽造古玉的油潤質感的方法為上蠟 跟浸油。
玉器老化腐蝕會使硬度緩慢降低丶 透明度的改變 (密度的改變，就像雪跟冰的差別)，玉質會逐漸的軟化丶直到粉化。
古玉腐蝕的狀態會受本身玉料硬度丶密度的不均性， 玉料的生長紋理及厚薄丶玉瑕疵(石性重處/ 含雜質處/綹裂/棉花等) 丶所處陰陽面丶地下環境深淺應力/壓力，埋藏的地下溫度丶濕度丶地下水的浸泡丶不同成分的土質丶各種沉積物質和酸鹼等複雜的環境作用， 而受到不同程度的腐蝕丶滲透跟老化。 玉石本身俱備有虹吸效應的毛孔及滲透的特性。
古玉受沁會與生長紋理有規律性。
高壓 的方式對裂縫進行染色，這種染色並沒有古玉特有的滲透與擴散現象。
古玉因應力所造成的裂呈現齒形斷裂帶的缺損結構， 這些裂隙部分常會受沁，並表現出古玉受沁特有的滲透和擴散現象。
裂綹處也會有質變白化的現象(變為古玉的脆弱處，各類元素易沉積) ，白化即透明度改變，因為密度變化。
質變丶白化會使研磨痕跡衰減至消失。而用有沁玉料去做新工，因石性大丶不透明的地方易會產生明顯的磨刻痕跡( 反而暴露了老料新工地特徵)。
凡是帶有黑色和紅色受沁的古玉，沁色越盤越深，且會出現沁色擴散的效果。 作偽者的沁色會越盤越淺，越盤越暗， 而且沒有真沁的滲透及擴散現象。
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真附著物密度高丶細膩，如脫落，附著下的玉表面會有氧化物遺留或浸透痕跡。粘上去的假附著脫落後，無浸透痕跡，光亮度以週遭無差別。
鈣化處如脫層(皮)，皮下暴露結構為「粉化」
(因下面粉化所以抓不住表層)。
用火燒酸洗的白化，表面仍為堅硬石化結構。
梭角易殘損，破損處易有難清除的複雜沉積物。
白化的部分用瑩光燈打不可以有螢光反應。 如果有螢光反應就是化學酸化造成的。
周代之前的孔鑽不是正圓。
宋元時期的玉雕動物!其特色如下:
捲尾:宋代玉犬的尾巴多數是捲尾造型,元代以後大多呈現隨意狀!
直鼻:一如宋代玉雕童子面容呈現,鼻子以兩條琢線表現,略呈等腰三角形狀!
捲耳:宋代動物雙耳多呈捲耳狀,元明之後多數成圈耳造型!
三角眼:北金南宋玉雕動物眼睛成三角形,元明之後多圓眼!
宋代風格動態重寫實,元代吉祥獸腿部大多裝飾有火焰紋,本拍品腿部也是帶有火焰紋,
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