中隱隱於巿

灌漿壼

灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻後將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把，並脫蠟後燒製成壺。灌漿工藝特別適合大批量的生產且成本較低，灌漿壺一個人一天可以做上百個。正因為這種大批量生產工藝，使之根本沒有藝術可言，也沒有收藏價值。由於是批量生產，靠低價占領市場。灌漿壺的泥料也就不會用純正的紫砂泥料了，基本是用普通的陶土打成極細的泥漿加上顏料調出顏色，也有一些是成型以後在壺表面噴上一層紫砂漿，達到以假亂真的效果。這樣的壺毫無透氣性可言，也別想著能把它養出效果。那我們如何辨別這種灌漿壺呢，灌漿壺一般從它的材質上來看，沒有紫砂特有的顆粒狀的砂感，從工藝上看由於是灌漿成型，壺底部光潔，沒有任何手工的痕跡。
 

段泥也是最難燒的，燒不到位就會吐黑，而且容易裂開。段泥的燒成溫度在1170度左右，燒成溫度比較高，所以一般原礦段泥都要燒到有點黃發青是上品。

本山綠泥，泥質細膩，跟朱泥泥性相同，生泥溼的時候黏性高，等稍微乾了又變鬆黏性差，所以制壺難成型。

　　手工成型的壼比模具成型的壼製作更難，且具有工藝技術，需耗費更多時間和精力，所以價值、價格遠高於模具壼，有利潤就會有作偽空間，不良商家為了獲取利潤，便把模具壺作偽當成手工紫砂壺高價賣出，故鑑證此壺是否是真的純手工成型，便是踏入壼收藏的一門功課。

驗證一把壺是否真的是純手工成型，可從以下幾方面綜合起來考慮：

明針作為精加工的必要工具，能將泥料、成型、燒成三者結合，產生宜興紫砂最特殊的工藝表現能使壺體表面，雖不像瓷器的施加釉料，就能富有光澤。

先將坯體表面的粗泥粒子，向坯體里擠壓，使泥漿浮出，從而形成一細膩的表層，讓坯體表面光入明鑑。

半手工製作：鏜坯制壺方式

宜興紫砂壺的傳承，基本是家傳或者師承，是言傳身教，因為紫砂就出在宜興，就在丁蜀鎮，本鄉本土的人之間交流，當然以本地方言為主，家長或師傅說的內容，大家自然能理解。隨著紫砂壺的大眾化路程的推廣，有很多外地人來宜興學藝，也有很多外地的朋友在從事紫砂壺的銷售，自然就有了用普通話來表達的要求，也就是說，產生了從地方方言到普通話的轉變，普通話不是萬能的，猶如漢語翻譯外文一樣，有的意思的表達只能用相同的音來完成。

    下面的文字，有很多是用同音字來表達的，不求您能看著舒服，但求您能理解。

消費者想買壺，必須要先有「壺為茶所用」的概念。也就是說，你喜歡喝什麼樣的茶，就買什麼樣的壺。

壺形是你要考慮的重點。以我的泡茶經驗，圓形壺最能把烏龍茶的香味泡出來。圓形壺中最常見的就是所謂的「標準罐」。在市場裡，標準壺顯得樸實無華，但卻是初入門者可以用最合理的價位買到的壺。台灣壺市場最熱絡時，壺商曾經將不同容量的標準壺依序組合，集合了從一杯壺到八杯壺的成套茶具，稱為「一條龍」，並賣出高價。

紫砂壺的原料已經很奇缺？！

正解：紫砂壺的原料根本不奇缺，就是再做500年也用不完，紫砂壺確實是個資源性的產業，紫砂壺高等級的好泥料只會越用越少，當然有些極好品種的 泥料已經在不斷枯竭，但是紫砂壺普通級的原料那實在是太多了。按目前各家各戶儲備的紫砂壺好等級泥料的量就是再做100年也還有的多，何況還有些好礦源被 政府封存著在控制性開挖呢！

所謂全手工壺呢，就是壺的各個部分全部分別用「全手工」做出，再靠藝人的經驗和審美能力來把它們分別整形，規範化，最後再全手工「拼湊」到一起成壺。

所謂模具壺呢，就是把壺的各個部分分別先用「全手工」做出雛形，然後把它們放入「各自」的模具裡面整形，規範化，最後再全手工「拼湊」到一起成壺。

到了清代，紫砂茗壺的製作又在前人的基礎上更上一層樓，品種增多，造型豐富多彩，仿古形、花果形，幾何形，壺式繁多，泥料配色也更豐富，朱泥、紫色仍為主體，還有白泥、烏泥、黃泥、梨皮泥、松花泥等多種色澤。制壺技藝、裝飾手法都有新的創造和發明。這時期的藝人，有在雕塑及款式方面取得獨特成就的陳鳴遠，有善仿古式並以竹刀代筆鐫刻壺銘書畫的陳曼生;有以精巧取勝的楊彭年、楊鳳年兄妹;有以渾樸見長的邵大亨、黃玉麟諸名家。他們畢智窮工，技藝輝煌，傳世作品都美妙絕倫。這些名家巧匠的藝術品，在清代已極為珍貴，所以寸柄之壺，盈握之杯，往往珍同拱璧，貴為珠玉。

自清代康熙中期到乾隆晚期為止，是紫砂茗壺造型全面發展的繁榮時期，裝飾風格也發展到頂峰。制壺名家輩出，代有精品，壺形月異，不僅作為每年貢品進獻朝廷，還運銷海外。

不同時代的作品有不同的特色，紫砂壺從草創的明代正德年開始到清末，時間長達400餘年，前後出現不少制壺名家。同時，隨時代的演變，每一時代有每一時代的作品特色。

1、看工藝。明代創始期的壺是以捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。到了晚明的時候，時大彬創造了木模製壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接觸有時也會這樣處理。由於明代不單獨燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經常有缸瓮飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內壁也薄厚不一。在很多情況下，由於溫度不夠，砂壺不能完全燒結，所以其胎質較為疏鬆。清代的紫砂壺一般採用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，製作也比較精細，其壺底多有放射狀痕跡。清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手制，到了清末就有用模製或轤轆成型的工藝。到了近現代則採用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細如膏泥，器物的里外極其規整，當然手感也極好。

首先要明確辨認各個時期紫砂壺造型的特點，以及其演變發展的規律，歸納出同一時代作品的相似之處。

紫砂壺的形制：

與前人粗放式的開採相比，當下的開採方式科技含量更高，能採到的資源實質上會比前人優良一點。”

但是紫砂的質量上確實有高有低開採出來后，開採方會進行評判，質量好的價格高，質量沒那麼好的價格會低一點。“但是質量好壞不是說砂的粗細。其實砂的粗細是通過篩子目數的多少控制的，想要粗一點的篩子目數少一點，想要細一點，篩子的目數用一百多的來篩選就可以了。“質量好壞要看砂質，即看含砂量。紫砂剛開採的時候跟泥巴一樣，隨著風化會慢慢顯示出砂粒。好的紫砂裡面含砂多，在放大鏡下可以看到是顆粒狀的，含砂少而泥多的在放大鏡下呈現出絨狀。”

◎明代制壺只重型制、質地，作品概為素色無彩。

　只要壺身加上色彩(據傳壺身加彩始自清雍正時代)，即可肯定不是明代古壺。

Ｑ：一把紫砂壺想泡什麼茶就什麼茶，是可以混泡？!

正解：一把紫砂壺只能夠泡一類茶，同一把紫砂壺是不能夠混泡不同茶葉，不能夠今天用它泡紅茶，明天用它泡鐵觀音，後天用它泡綠茶…因為紫砂壺具有很～強的吸茶味之功能，如用不同茶味的茶葉泡，它吸的茶味就很雜了，將來這個壺泡什麼茶，其茶水的茶味就會不純正了。

愛好紫砂壺常困惑有關壺的部位名稱的問題，特意找了一些紫砂壺的結構及其各部位名稱的圖解，請關心的壺友對照自己的愛壺學習。以方便壺友購壺，賞壺之需。先上幾張圖紙，紫砂壺各部位圖解

 從製作結構上亦可分：主體和附件。

◎『肥霜、瘦雪、狼狽雹』年初寒流有利茶葉生長，春茶品質佳。年初寒流，茶園長期籠罩在霜霧中，最適茶葉生長；若下雪，土質受損，茶葉瘦弱；如下冰雹，那一年的茶葉品質就慘了。

◎『品茶』：到茶行泡茶，請老闆泡二杯給您，一杯現喝，另一杯等１５分鐘放涼再喝。熱茶是喝香氣，但茶冷了，澀、苦等缺點就跑出來。

茶葉在製成毛茶後，為了減少水份含量、便於運送儲存，會再加上一道工序，這道工序叫做焙火。

◎ 焙火有兩大功能：

如真空狀態的話，茶是沒有保存期限的，正確陳述應是講【保鮮期限】比較適當，

因為茶在真空狀態下是不會壞掉的、還能喝、只是比較不新鮮、比較難喝而已。

茶怕四種東西:空氣、水氣、陽光、及雜味。(老茶、普洱茶卻是喜歡空氣哦)

從冰箱一拿出來馬上沾染水氣，如果開封過就不好，如果真空完好，拿出來時，記得讓它「回到常溫」，再打開，以免吸附水氣。