◎明代制壺只重型制、質地，作品概為素色無彩。
只要壺身加上色彩(據傳壺身加彩始自清雍正時代)，即可肯定不是明代古壺。
◎落款工具
明朝早期的壺底落款一般是用竹刀直接刻上去，有竹刀的特殊效果。
後仿的一般是鋼刀鐫刻，字的邊緣比較光滑銳利，除了泥料特徵，這是識別款識的重要依據，因為明朝沒有鋼刀，哪來鋼刀刻字的效果。一般認為如果有鋼刀刻字的感覺基本上不可能是明清的壺了。
◎紫砂壺上刻字畫最早始於（清道光）瞿應紹，即子冶。
子冶是清道光時江蘇上海人，才華橫溢，號壺公，由此可見清道光以前壺上絕對不會有刻字畫的。
◎書體
明代都為楷書，到了清代早期楷書、篆書並用，而後期則以篆書為主。
◎ [壺蓋內用印]首開陳鳴遠(明末清初)
如果是壺蓋內用印的真古壺，保證是陳鳴遠(明末清初)以後的作品。
◎落款壼身
明代的紫砂壺，頂多只在壺底落款，壺身大抵保持素麵無物。
明末(天啟、崇禎年)的名家陳用卿，才開始以草書在壺身上落款。
在壺身上刻詩書，是清代陳曼生所創，後代名家效法延用。
根據以上兩點可得到一個結論，現在我們常常可看到壺身上刻詩書的壺。即壺身上刻有詩文繪畫的古壺，絕對是陳曼生時代以後所制。
◎落年份
從落款的甲子年辨識真偽。這卻是辨識作品真偽的一項利器。古人相當重視甲子年表，且我國是以農立國，一提到今年是什麼年時，總是習慣使用甲子年表示。甲子年是以十天干與十二地支相配而成，每六十年循環一次，稱為一甲子。明、清時代的藝人，落款時可說完全使用甲子年表示年份。例如時大彬的葵花壺底款為[萬曆丁酉春]，對照甲子年表可知，萬曆丁酉年是萬曆二五年。
◎清道光年間，名家朱堅首創金屬(錫)包壺，並用玉石制作壺嘴、壺把。
故如果壺身上鑲有錫或包銅時，即表示此壺必然是道光以後的作品。
◎出水孔數辨識。
所謂出水孔是指壺內通壺嘴的孔。出水孔數的一孔或多孔，可斷定該壺是否為古壺的資訊之一。
明清時期茶壺裡的流孔都是單孔的，但特大壺或漢方等式就會有多孔或作金錢紋流孔。 晚清至民初開始在中壺出現網孔，但小壺仍作單孔。
在20世紀70年代又出現一種半球狀的"球孔",台灣稱"蜂巢"或"高爾夫球孔",這是適應日本市場，借鑑瓷壺的做法。
◎依型制
明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸。
清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現了專供宮廷皇家使用的精雕細琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實用型壺類，壺形小，流短，小耳柄，形制小巧玲瓏。
清末及民國初期的紫砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒有多少創新。
◎胎質
紫砂壺的泥料是不平整的，紫砂器的胎質具體的說就是砂料。不同時期的砂料有著不同的砂質，而不同的砂質呈色肌理都是不盡相同的。
明代紫砂使用的砂料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺是粗糙的，這是當時的煉砂淘洗技術相對落後而造成的。
據有關資料表明，明代紫砂泥料的目數為20-30目，清中期為50-60目，近現代為100-120目。目數低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊，聲音沙啞、發悶。明代的砂壺由於多是墓葬出土物，胎體吸收了地下的水氣，表面失光。清代砂料細膩潤澤，也顯示出古樸的意趣。由於經常把玩摩擦，久而久之，會有一層光亮面，如同古代硬木家具，年代久遠自然而然地產生光亮面一樣。
創製砂壺的成型工藝，各個階段都有不同之處。這些外在的因素也就成為我們今天斷代的憑據之一。
◎製作方式（１）
明代創始期的壺是以手捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。
晚明時時大彬創製了木模製壺方法，壺內壁不見指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡。在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時為美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時也會這樣處理。
◎製作方式（２）紫砂打片併接、用手塑型、經得起修
分辨紫砂壺和泥壺，最主要的一點是看有沒有旋紋，這種鑒定方式由材質決定，有一圈圈的旋紋，即是泥壺，泥比紫砂要軟。呈現放射性紋路的，則是紫砂壺。”
紫砂壺的成型依靠打身筒和鑲身筒的手法，即把紫砂打成一片片，然后縫合起來，接口處用紫砂鑲上。遇到不平整的地方，則用工具一點點修正，所以會形成放射性的紋路。
明清代之紫砂壺一般採用打泥片，再捋泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄均勻，製作精細。也有制壺大家仍然堅持以手捏制為主，技藝爐火純青，一般匠人不能望其項背。
現代採用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，細如膏泥，乾脆而不潤澤，裡外極規整，手感極輕。
注漿成型的紫砂壺需用較多的黏性土摻和砂泥，實際上紫砂的比例已經很小了，從嚴格意義上講，它不具有任何藝術性，充其量是黏土與砂泥的混合物。
◎燒製現像
由於明代不單獨燒壺，僅將壺放在窯中套燒，常有缸瓮飛灑的釉淚沾在壺體表面。有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，內壁薄厚不一。很多情況下由於溫度不夠，砂壺不能完全燒結，故胎質較為疏鬆。
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