沁色的辨認歸納起來有三個方面：
1)沁的深淺變化，2)玉的土蝕現象，3)沁色透光情況。
1)沁的深淺變化
沁色分佈很難勻淨 ( 都會伴隨質變，所以較難乾淨)，其中往往有呈色深濃的斑點狀或絲縷狀的形貌。辨認沁色時要仔細審視沁色最外緣部位的顏色，如果明顯較深，往裡明顯變淺，這種沁色就是真沁色；而利用皮色仿製的贗品古玉，其細薄的邊緣處最淺，呈色情況與沁色正好相反。
2)玉的土蝕現象
沁色的產生過程是玉質變的發生，受沁古玉表面往往或多或少或明或暗多能找到一些土蝕的現象，只是大小深淺與表現方式不同。它可以是爛斑、土隔、蛀孔，也可以說與其他天然缺陷一起表現出的綹裂，因為天然的綹裂正是沁色滲入的良好通道。
3)沁色透光情況。
出土的古玉沁色大多數都可以透過一點光線，即便密不透光者往往也會在邊緣處稍有透光現象，沁色不透光其玉質必定很粗劣或者石性很重。
沁色的表深裡淺、內中不勻無法偽造，即使顯眼的土蝕形貌也不是能輕易偽造的，何況玉沁的透光現象更加難以把握。
清代以前的老提油皮殼處的顏色經常還會出現褪色、脫落、成為斑塊，反而不及綹裂紋中的顏色深重，這種現象剛好與出土古玉的沁完全相反。
「水銀沁真者，黑白分界處明晰如刀截。」
水銀沁呈現在白玉上，確實黑白分明，如有一道分水嶺；但是黑色中並非漆黑一片，而有黃點子跳出；白色處也非雪白，玉色泛青；玉的紋理中有分佈較為稀疏的牛毛絲狀黑沁。
鏽工：《玉譜類編》中：“有名鏽工，則用烏梅水與硝磺、鐵屑和玉同煮，更兼久浸，則成爛斑，宛如水銹作蟲蛀孔，顏色並能深透……鏽工於盤醒後，其色深黃，歷久不退，熱水泡後，真出土者顏色泛白，如系鏽工，則色轉黑而光亮。”此法主要用來偽造蟲蛀爛斑。
火燒玉偽造之器，全身已經火燒，玻璃光不能露出，皆頑而不靈，直同朽爛之石。”火燒一般是用氧化鈣把塗上氫氧化鈉的玉器裹好，放到鋸末裡悶燒兩天，燒出的白色似雞骨白;如想作出牛毛紋，悶燒後拿出用冷水激一下就會產生。如是高錳酸鉀的冷水浸泡就會產生血色牛毛紋。玉器著色時溫度控制較嚴，要在三百度時浸入染料中。做黑色地方加上硫化汞裹燒再用砂紙加上豬油進行打磨除光。還有直接放在火上燒或放在氫氟酸內浸泡後打磨的，但磨光硬，全無玻璃光的美感。火燒玉因加熱玉器表面有火燒的細裂紋，真雞骨白則無，加熱過度會有較深的粗裂，質地變得疏鬆，白色發灰、發黃，有的會有未燒透的點點瑕疵。清乾隆以後，留皮盛行，未曾留皮的古玉往往用火炙烤，作出一層類似沁色的斑片稱為“烤皮子”。烤色的色澤一般過於桔黃或過於烏黑，往往著色於玉器的個別側面和雕刻突出的部位，雕刻的深凹部位則難以上色，烤色遇綹縫就會沁入其中，表現為內外部都有黃和黑，與皮子有別。烤色技術多用於仿製古玉土沁和掩蓋瑕綹。
新沁：
古法新法結合，姑且稱為新沁。在傳統熏、烤、燒、炸、蝕的作沁手法中加入新的材料，用杏幹、梅幹、薑黃、血竭、蓖麻油、鞋油、瀝青、酸堿鹽、有機燃料等都能做出各種沁色。如鞋油、瀝青造黑沁，紅糖造紅沁，薑汁、血竭造黃沁，高錳酸鉀造血沁，氫氧化鈉造雞骨白。把新玉加熱後突然冷卻造成綹裂再塗抹各種不同的化工原料，如鹼性橙、鹼性綠、硫化汞、朱砂、鐵紅、薑黃，此法色彩下沉不自然，不像自然沁色有浮出感。新沁中褪光法是將玉器放入糠麩中摩擦，在摩擦中利用糠麩的油脂均勻褪光，仿冒古玉的柔和滋潤光澤。
當代沁：
當代作偽沁更多地採用技術含量較高的物理化學方法。“酸化法”用氫氟酸、硝酸、硫酸、鹽酸等將玉浸入，日久玉表會形成一層白灰皮，灰皮上還會有蟲咬或釘子孔。玉器要添加其他顏色，則在浸泡前將不作灰皮處用蠟封閉隔離，可作出紅、黃、黑、褐等色。著色前需加熱，浸入高錳酸鉀可造“鐵銹黃”，浸入硫化汞可造“水銀沁”，浸入鹼性染料可造“松香沁”或“血沁”，用硝酸、硫酸各一半浸泡玉器可使顏色浸入縫隙，造成灰皮已深入到器物內部的效果。“鹼化法”用硫化汞、三氯化鐵、碳酸鈉、矽酸鈉等與動物油脂混合，在高溫高壓作用下可造出各種偽古玉。如用氫氧化鈉將玉表密封，部分塗抹著色劑，放入高壓鍋內加溫加壓，控制溫度和時間，取出再用硫酸清洗還原，就可出現白灰皮和玻璃光、雞骨白。此外，還有用環氧樹脂加輔料塗玉表，烘乾，用砂紙加油打磨，造出玻璃光的塗料法;將玉塗上化學原料作電蝕一極，經高壓靜電觸擊，通過點解作用在玉質表面染上沁色，會形成帶色牛毛紋狀的電擊法。
留言列表
