遼金宋元很愛用墨玉，或有墨點的玉料。
宋童子，桃型髮丶 八字眉丶橄欖眼丶直筒鼻或大頭鼻丶 小嘴方形丶大手掌丶背心肥褲丶手戴玉鐲丶腳交叉行走中。
唐朝的飛天受迦邏影響，頭胸跟身體呈90度，平飛。
東漢的螭最大差異在耳形的變化，呈哈巴狗耳(下垂耳)，犄角變小。
六朝的螭就無特色而言，承襲東漢的形，而螭眼更簡化，用管鑽呈圓形。
六朝蟠螭紋的眼與戰國的形式稍有紋變，即在靠近鼻樑處稍微拖出一些，眼梢略長而有彎度,嘴邊面腮上多數有凹槽，這是很重要的特徵，其他時代沒有。短腿，前腿一般只有一個，後面有闊帶，可以說南北朝的蟠螭紋只有三條腿；尾部寬闊粗壯，其他獸類也是這樣，這是六朝的主要時代特徵。
二宋的螭形，首先是螭耳的変化成貓耳，後鬃拉長較明顯，有陰刻痕表現在鬃毛上。另外一點就是兩宋螭眉走重眉蓋眼，與元代類似。
從螭首是最簡易的判代方式，從戰國晚期到西漢的螭雙崎角，到東漢的哈巴狗垂耳，到兩宋的貓耳，都可以從局部的演変抓重點。
宋代是仿古玉製作的第一個高峰，目前已知的宋代老提油玉具有比較明顯的特點。宋玉料往往是質地上乘的和田玉，其造型、紋飾則多仿戰國和漢代的器物，做工也基本細緻精湛，磨得非常圓潤。特別是其通體或局部呈現的或深或淺的色沁、皮殼，看起來很自然、很老舊，與古玉相差無幾。在很長一段時間裡，收藏者都容易將其看成是古玉真品。
宋代的老提油玉多是為了摹古，金元時期的老提油玉看，則不僅僅是為了仿古，而是在當時的作品中刻意將提油這一工藝應用進去，以追求玉器審美上一種古樸、深沉的色澤和一種歷史的厚重感。
宋金元時期的老提油玉，目前所見並不算多，今天更為常見的則是明代的老提油玉，而且從實物來看，明代的提油技藝應用更加普遍，技法也更加成熟了。特別是明代中晚期，社會經濟發達，附庸風雅、搜羅古物之風日甚，其時的收藏鑒賞家更是非常重視古玉的色澤，這就使得提油工藝得到了普遍發展，不僅是為了造假所需，也是為了滿足當時的一種玉器審美風尚。明代的老提油玉器，不乏玉質上乘者，除了外表多具有溫潤的光澤外，其雕工也是毫不含糊，這些都與後來的新提油有著顯著的差別。
到了清代，尤其是清代中晚期，以至延續到民國時期，對古玉的仿製高潮不斷，其主要的作偽方法與前文提到的“新提油”大致相同。只是漸漸地，人們仿製古玉染色的目的已經不再是慕古與審美，純粹是為了牟取利益，追求速成下也使得提油玉的質地、色澤、雕工更加粗糙、惡劣，貽害至今。
老提油雖然是古代一種古玉作假的手段，但其最初也是在慕古情結的影響下滋生、成長的，是一個時代特定的產物，其背後也有著濃重的歷史印記。老提油玉的藝術性還有不少可取之處。只要是整體藝術效果佳，有無提油也許不是那麼重要，甚至提油提得好還能錦上添花呢。
老提油法制的顏色鮮明奪目但沁色大多成片，不會出現牛毛紋、貝殼紋等類古玉具有的沁色特徵。
留言列表
