中隱隱於巿

花鳥不如人物，人物不如山水，所以業內有說「餓死山水」， 山水畫的創作時間比較長。
彩釉跟彩料，彩釉比較複雜

這世界有四種人:
第一種人是很聰明但很懶惰，這種人適合做統帥，運籌帷幄 。

小夥子每天挑糞去菜地澆菜，從小習慣了這年復一年的活。
一天，他去菜地的路上在一棵大樹下歇腳，坐在挑糞扁擔上，遠眺村裡大財主的那幢豪華樓房，心裡突然有個夢想﹕有一天我要是像他那麼有錢，我一定要打一副用金子做成的扁擔挑糞。

綠釉在清康熙之前都是用在陶胎上， 在康熙的時候想要仿前朝， 所以才移到瓷胎上 ，所以只有景德鎮才有燒。
氧化銅在還原的狀態下燒成的紅釉， 在氧化的狀態下燒成的綠釉。

根據「福建陶瓷」書中的記載：

「德化窯產品的商號款，多含帶以「玉」、「美」、「寶」、「裕」、「勝」、「盛」、「興」等銘文」。

電子-70%資金標準/金融/非金電(傳產)。

籌碼>技術>基本>消息(反向思考)。

建盞是黑釉瓷器里的典型代表。我國很早就開始燒黑釉瓷，最早可以追溯到東漢。黑釉瓷和青瓷的歷史一樣悠久，都以鐵作為著色劑。在已經發現的宋代窯址中，有三分之一以上都有黑瓷，其中產量特別大的是一種黑釉盞。這種情形在宋代以前是少見的。我們現在知道，這些黑釉盞都是為點茶而準備的。
建窯建盞在宋代名氣很大，而且像建盞這樣的黑釉盞在宋朝需求旺盛，這使得當時的其他窯口爭相仿製建盞以滿足市場需求。在建陽周邊地區，如閩北、福州、閩南等地區形成了大規模的黑釉瓷窯群和產地。比較有名的窯口有：武夷山遇林亭窯、南平茶洋窯、福清東張窯、建甌小松窯、閩侯南嶼窯等。從全國範圍來看，燒制優質的黑釉盞的還有江西的吉州窯、陝西耀州窯、河北磁州窯、山西介休窯。

火石紅是部分明清、民國瓷器上的一個特徵，是鑒定瓷器真偽的一個依據，把握認識了真火石紅，對鑒定瓷器真偽很有幫助作用。 火石紅的形成是由於古瓷器胎中含有一定數量的鐵元素，鐵元素在1200度以上高溫燒的過程中會形成磁鐵礦晶體,出窯後磁鐵礦晶體經過長期的氧化和分解會形成褐鐵礦,也就是我們見到的火石紅。真正的肉眼能夠看到的火石紅至少需要百年左右的時間才能形成。火石紅主要生長和分佈在以下部位：

一是底足的胎釉結合處；

瓷器的皺紋-開片
開片內會有黃色(三氧化二鐵)丶紅色的沁色。

聽他所說想他所想，還要想他未曾說未曾想的。
一個人表現得過於想贏，他就已經輸一籌。 心裡面想著贏，所以就不擇手段，這種人在別人的眼裡是可怕的。